近日，中篇評(píng)彈《千里江山圖》（上集）在福州路的上海天蟾逸夫舞臺(tái)成功獻(xiàn)演，這也是原著小說首度登上申城的文藝舞臺(tái)。

那么，《千里江山圖》改編為評(píng)彈版的背后有什么故事？改編當(dāng)中最大的挑戰(zhàn)是什么？下集的進(jìn)展情況如何？本期《上海會(huì)客廳》節(jié)目，我們邀請了評(píng)彈版《千里江山圖》編劇、文匯報(bào)社高級(jí)編輯張?jiān)＃埶窒碓u(píng)彈版《千里江山圖》的創(chuàng)作情況。

中篇評(píng)彈《千里江山圖》（上集）在天蟾逸夫舞臺(tái)首演兩場

張?jiān)Ｕf，他非常感謝作家孫甘露老師創(chuàng)作了這部優(yōu)秀的小說：“能讓我們踩在巨人的肩膀上繼續(xù)探索，第一次以舞臺(tái)藝術(shù)的樣式致敬這部文學(xué)著作。”

張?jiān)８嬖V記者，雖然做過十幾年的文藝記者，但之前并沒有想過要“跨界”做編劇。十年前，他到上海越劇院掛職擔(dān)任副院長，在上海越劇院時(shí)任院長、著名劇作家李莉的建議和提攜之下，才開始了編劇創(chuàng)作。在張?jiān)？磥恚骸皯蚯c評(píng)彈的文本的創(chuàng)作，有相通之處但也有很大區(qū)別。如果我沒有之前十余部戲曲劇本積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，決不會(huì)貿(mào)然接手將《千里江山圖》這樣一部長篇小說改編成評(píng)彈。”

曾經(jīng)有劇組給出豐厚的報(bào)酬，邀請張?jiān)殡娨晞憚”荆裱灾x絕了，依然堅(jiān)守戲曲編劇的創(chuàng)作：“我很享受戲曲唱詞從心里傾瀉而出的感覺，當(dāng)演員們在舞臺(tái)上動(dòng)情演唱我筆下流淌出的唱詞時(shí)，會(huì)有一種莫名的感動(dòng)。”

張?jiān)：驮谔怔L蕓在上海天蟾逸夫舞臺(tái)

富有戲劇性的是，創(chuàng)作評(píng)彈《千里江山圖》之初，張?jiān)Ｔ疽詾椋幌蜓堇[正面人物的上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長、著名評(píng)彈演員高博文會(huì)演繹貫穿全書的正面人物陳千里，然而，高博文看完劇本后，推薦唱功出色的黃海華演繹陳千里，他自己卻愿意挑戰(zhàn)書中外表光鮮、隱藏頗深的反派人物易君年。演出中，觀眾的掌聲足以證明，作為團(tuán)長的高博文，在角色安排上是獨(dú)具慧眼的；作為評(píng)彈藝術(shù)家的高博文，他的藝術(shù)創(chuàng)造是成功且出色的。

張?jiān)ＵJ(rèn)為，對(duì)于編劇而言，劇本從文字通向舞臺(tái)的過程中，除了創(chuàng)作能力，與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的溝通協(xié)調(diào)能力同樣重要。創(chuàng)排評(píng)彈《千里江山圖》時(shí)，他不斷與導(dǎo)演王昕軼溝通，與演員溝通，在不斷磨合中推進(jìn)創(chuàng)作。他認(rèn)為，衡量中篇評(píng)彈創(chuàng)作是否成功的標(biāo)尺可能有很多，但如果一部中篇能有一兩個(gè)唱段被保留下來，并被觀眾喜歡甚至傳唱，那更能讓創(chuàng)作者感到欣慰。

評(píng)彈版《千里江山圖》演出謝幕

只有自己感動(dòng)，才能讓觀眾一起感動(dòng)

Q新聞晨報(bào)·周到：在你掛職擔(dān)任上海越劇院副院長期間，曾經(jīng)參與制作了多臺(tái)越劇大戲，之后就開始戲曲作品的編劇創(chuàng)作。作為新聞工作者，這算不算是一種很有意思的跨界？

A張?jiān)＃浩鋵?shí)，時(shí)間要是退回到10年前，我并沒有想到過自己會(huì)從事編劇創(chuàng)作。契機(jī)是2013年到2014年期間，市委宣傳部組織我和另外11位年輕干部到上海各家文藝院團(tuán)掛職。當(dāng)時(shí)，作為文匯報(bào)文藝記者的我，正好參與策劃了越劇連臺(tái)本戲《甄嬛》，所以，“理所當(dāng)然”地去了上海越劇院，掛職擔(dān)任了一年的副院長。

評(píng)彈《千里江山圖》編劇、文匯報(bào)社高級(jí)編輯張?jiān)?/p>

當(dāng)時(shí)的上海越劇院院長是李莉老師，是享譽(yù)劇壇的劇作家。共事數(shù)月之后，李莉老師認(rèn)為我的藝術(shù)感覺敏銳而準(zhǔn)確，建議我不妨嘗試編劇創(chuàng)作。她認(rèn)為，首先，我是文匯報(bào)的首席記者，文字基礎(chǔ)比較扎實(shí)；其次，我已觀摩了數(shù)百臺(tái)戲劇，對(duì)于戲劇和舞臺(tái)并不陌生；再者，我也具備了一定的人生閱歷和人生感悟，這正是出了院校就進(jìn)院團(tuán)的年輕編劇所欠缺的。當(dāng)然，在編劇技巧方面，我可以說是一紙空白。李莉老師建議，她帶著我先寫個(gè)小戲，看看我是否有編劇的天賦。當(dāng)時(shí)，上海越劇院正要?jiǎng)?chuàng)排越劇《唐明皇和楊貴妃》，這部作品由四折小戲組成，可以單獨(dú)演出也可以組合成大戲演出，我就創(chuàng)作了其中的第三折《情殤馬嵬》。出乎意料，《情殤馬嵬》獲得了2015年度上海市小劇（節(jié)）目評(píng)選展演的優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，編劇“處女作”即能獲獎(jiǎng)，對(duì)我也是蠻鼓勵(lì)的。

之后，我的編劇創(chuàng)作就一發(fā)不可收拾，十年間創(chuàng)作十余部作品，涉及京劇、越劇、滬劇、蘇劇、上黨梆子、兒童劇、評(píng)彈等多個(gè)劇種和舞臺(tái)藝術(shù)門類，幾乎每部作品都獲得了大大小小各類獎(jiǎng)項(xiàng)。我參與編劇的蘇劇《國鼎魂》和上黨梆子《太行娘親》更是同時(shí)入選第12屆中國藝術(shù)節(jié)，分別獲得第16屆文華大獎(jiǎng)和文華大獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。

Q新聞晨報(bào)·周到：你曾經(jīng)擔(dān)任《文匯讀書周報(bào)》主編多年，孫甘露老師的小說之前應(yīng)該也有接觸。作為編劇，《千里江山圖》這本書帶給你最大的感受是什么？

A張?jiān)＃盒≌f《千里江山圖》講述以陳千里等為代表的一批黨的地下工作者，面對(duì)白色恐怖和生死考驗(yàn)，以忠誠與信仰、勇毅與犧牲，在危機(jī)四伏的隱蔽戰(zhàn)線上與敵人展開生死較量，鑄就了驚心動(dòng)魄、震撼人心的紅色傳奇，凸顯革命激流中綻放的青春之花和用初心壘起的精神豐碑。閱讀完這部小說，我就認(rèn)定，《千里江山圖》應(yīng)該改編成舞臺(tái)劇，應(yīng)該用更多的藝術(shù)樣式傳播這部作品。作為編劇，著手改編之前，我通讀了無數(shù)遍原著，有的篇章和段落更是會(huì)反復(fù)琢磨。編劇只有心里有譜，才敢動(dòng)筆創(chuàng)作；編劇只有自己感動(dòng)，才有可能讓觀眾一起感動(dòng)。

《千里江山圖》（孫甘露 著，上海文藝出版社出版）

濃墨重彩刻畫主要人物

Q新聞晨報(bào)·周到：評(píng)彈版的《千里江山圖》是你第一次進(jìn)行評(píng)彈創(chuàng)作的嘗試，從提綱到劇本大約花了多少時(shí)間？

A張?jiān)＃菏堑模@是我第一次涉足評(píng)彈劇本的創(chuàng)作。說實(shí)話，相比評(píng)彈，我對(duì)戲曲更為熟悉。戲曲和評(píng)彈的文本，都有說白和唱詞，看著相似，其實(shí)各有創(chuàng)作要求和難度。高博文團(tuán)長之所以邀請我這個(gè)“評(píng)彈生手”創(chuàng)作評(píng)彈《千里江山圖》，一則因?yàn)槲覅⑴c創(chuàng)作了蘇劇《國鼎魂》并獲“文華大獎(jiǎng)”，他認(rèn)為，蘇劇和評(píng)彈都以蘇州話為主要藝術(shù)語言，語言上對(duì)我這個(gè)“江南人”并不會(huì)構(gòu)成挑戰(zhàn)。二則，2021年，我參與創(chuàng)作了現(xiàn)代京劇《紅色特工》，熟悉1933年前后的黨史。《紅色特工》主要講述的是顧順章叛變，以錢壯飛等為原型的紅色特工將絕密情報(bào)從南京送到上海，從而挽救了黨中央。同樣以“紅色特工”為主要表現(xiàn)對(duì)象的小說《千里江山圖》，從歷史的時(shí)間線上看，可以說是京劇《紅色特工》的續(xù)篇，因?yàn)轭欗樥碌热说呐炎儯袊伯a(chǎn)黨在上海的秘密機(jī)關(guān)遭到嚴(yán)重破壞，中央局作出了一項(xiàng)絕密的重大決策：即“安全地將中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)從上海撤離，轉(zhuǎn)移到瑞金，轉(zhuǎn)移到更廣闊的天地里去”。

觀眾在翻閱評(píng)彈版《千里江山圖》演出說明

今年年初，我就聽說上海評(píng)彈團(tuán)“捷足先登”，搶到了《千里江山圖》的評(píng)彈改編權(quán)。3月23日，上海評(píng)彈團(tuán)第一次與我接洽，當(dāng)時(shí)高博文團(tuán)長調(diào)侃“這部中篇就等你來改編了”，我欣然應(yīng)允，又自覺壓力山大。僅僅用了一個(gè)月，我就將評(píng)彈《千里江山圖》上集的大綱交給上海評(píng)彈團(tuán)。戲曲的文學(xué)本和排演本通常改變不會(huì)非常大。但評(píng)彈腳本則不同，評(píng)彈演員有一個(gè)“譯書”的過程，也就是把劇本的書面語言轉(zhuǎn)化為評(píng)彈語言，以適合說書藝人的口頭表達(dá)。這當(dāng)中，編劇需要和導(dǎo)演、演員不斷磨合，調(diào)整劇本。其實(shí)，在彩排之后、正式上演之前，我們還在對(duì)文本進(jìn)行細(xì)致打磨。

高博文團(tuán)長在舞臺(tái)上

Q新聞晨報(bào)·周到：評(píng)彈版《千里江山圖》分上下兩集演繹，上集分為五回書，有許多臺(tái)詞都是忠于原作的，在對(duì)原著的改編當(dāng)中，最大的挑戰(zhàn)是什么？

A張?jiān)＃旱谝皇且覍?shí)于原著，保證原著的文學(xué)性，不作顛覆和解構(gòu)。第二是通過改編，保證觀眾聽得懂。大家讀過小說之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說中，敵我陣營的人物眾多，孫甘露老師在敘事上采用多線并行、交叉補(bǔ)充等手法，將草蛇灰線、伏脈千里的筆法調(diào)度得淋漓盡致。但評(píng)彈的藝術(shù)本體特性決定了一件事情要立馬說清楚，情節(jié)線索不能繁雜，否則觀眾就會(huì)聽得一頭霧水。

因此，在改編的過程中，我們秉承“立主腦、去枝蔓”的創(chuàng)作原則，將故事情節(jié)刪繁就簡，歸納、并置小說中不同人物從各自視角所“敘述”的同一戲劇事件，將人物放置在充滿尖銳戲劇矛盾的情景中，進(jìn)而細(xì)致描摹人物當(dāng)下、獨(dú)特的心理，濃墨重彩地刻畫幾位主要人物的藝術(shù)形象。評(píng)彈的改編，是在細(xì)讀小說文本、爬梳故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，承繼并發(fā)揚(yáng)小說原著的主旨精神，力求賦予小說里“歷史塵埃中的信仰堅(jiān)定者”以聲形可感的藝術(shù)形象，弘揚(yáng)“人民就是江山，江山就是人民”的主旨立意，探索評(píng)彈演繹紅色諜戰(zhàn)、表現(xiàn)重大題材的藝術(shù)空間。

評(píng)彈演員的長項(xiàng)是“說噱彈唱”

Q新聞晨報(bào)·周到：《千里江山圖》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，在你看來，如何將重大題材與大眾審美要求對(duì)接？

A張?jiān)＃簭膶徝酪髞砜矗覀€(gè)人覺得，孫甘露老師的小說原著，其藝術(shù)性已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)高峰。我記得電影《霸王別姬》的編劇蘆葦曾經(jīng)說過，對(duì)于編劇而言，一流小說是很難改編的，因?yàn)橐涣餍≌f已經(jīng)找到了“小說”這樣一個(gè)表達(dá)故事的最合適方式。

評(píng)彈版、影視劇、話劇版和廣播劇《千里江山圖》海報(bào)

作為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，《千里江山圖》在小說藝術(shù)成就頗高，要對(duì)其進(jìn)行改編，就有相當(dāng)?shù)碾y度。創(chuàng)作之初，我就跟上海評(píng)彈團(tuán)達(dá)成一致：評(píng)彈《千里江山圖》的創(chuàng)作，要尊重評(píng)彈本體，充分發(fā)揮評(píng)彈“說噱彈唱演”的藝術(shù)特色。毫無疑問，《千里江山圖》是個(gè)大文化IP，我們后面是有“追兵”的，有話劇版馬上要排演，影視劇也會(huì)上映，所以必須“揚(yáng)評(píng)彈之長，避評(píng)彈之短”。

評(píng)彈演員的長項(xiàng)是“說噱彈唱”

而對(duì)于評(píng)彈演員來說，他們的長項(xiàng)是“說噱彈唱”，如果評(píng)彈《千里江山圖》能夠充分發(fā)揮評(píng)彈的本體特色，也就是連通了這樣一個(gè)重大文藝題材和觀眾的對(duì)接，不僅希望新觀眾能進(jìn)劇場觀看，也希望老聽客能接受：這是屬于“評(píng)彈”的《千里江山圖》。

吳靜慧演繹的游天嘯

所以你去看評(píng)彈《千里江山圖》中出現(xiàn)的人物形象，包括戲中吳靜慧演繹的游天嘯這么一個(gè)人物形象，演員上場時(shí)間不多，甚至連個(gè)唱段都沒有。但這個(gè)人物，通過標(biāo)志性的語言重復(fù)，獨(dú)特演繹了這一源于小說但又屬于評(píng)彈的人物形象。很多觀眾印象最深刻的是吳靜慧經(jīng)常說的那句臺(tái)詞“老師，您說得對(duì)”。演員通過評(píng)彈的藝術(shù)手段，通過重復(fù)人物的語言，讓這個(gè)人物生動(dòng)起來了！

Q新聞晨報(bào)·周到：評(píng)彈也是語言的藝術(shù)，有媒體人在觀看評(píng)彈版《千里江山圖》之后認(rèn)為，在這部作品中，有不同的評(píng)彈流派，也可以聽到不同人物用蘇白、上海話、紹興話的表演，甚至也有普通話，這樣的安排起到了什么樣的效果？

A張?jiān)＃涸u(píng)彈是以蘇州話為基本語言的，不同的語言和唱腔流派都是塑造人物的藝術(shù)手段。譬如，書中的主題歌是由老藝術(shù)家趙開生譜曲、陶鶯蕓演唱，比如演繹易君年的高博文融合翔調(diào)（徐天翔創(chuàng)始）等多個(gè)流派來演唱，演繹陳千里的黃海華是用蔣調(diào)的（蔣月泉?jiǎng)?chuàng)始），演繹崔文泰的演員王承是用紹興話的，他唱的是張調(diào)（由張鑒庭創(chuàng)始），演繹葉啟年的姜嘯博巧用曲牌來抒發(fā)人物情感，演繹林石的陸嘉瑋演唱中融合了滬劇的旋律。演繹凌汶的周慧第一次挑戰(zhàn)快節(jié)奏的香香調(diào)（王月香創(chuàng)始），通過大量使用疊句，表達(dá)凌汶獲悉丈夫犧牲真相、識(shí)破易君年特務(wù)面目的悲憤心情。此外還有陸錦花演繹的廣東戲名角小鳳凰，夾雜一點(diǎn)軟糯的廣東口音，更是別具風(fēng)韻。

高博文與陸錦花在舞臺(tái)上

評(píng)彈是評(píng)話和彈詞的總稱。評(píng)彈《千里江山圖》以彈詞為主體，同時(shí)通過引入評(píng)話藝術(shù)，由吳新伯擔(dān)綱講述人，串聯(lián)起跌宕起伏的諜戰(zhàn)情節(jié)，引導(dǎo)觀眾走進(jìn)當(dāng)年的焦灼亂世，回望一群無名英雄如何躬身入局，在歷史的驚濤駭浪中為紅色行船護(hù)航，以鮮血和生命揮就恢宏壯闊的“千里江山圖”。

吳新伯擔(dān)綱講述人

Q新聞晨報(bào)·周到：評(píng)彈版《千里江山圖》上集已經(jīng)登臺(tái)獻(xiàn)演，很多老聽客非常期待下集，能否劇透一下下集大概什么時(shí)候會(huì)推出？

A張?jiān)＃合录?jì)劃在2024年第二季度推出，所以對(duì)我來說也要抓緊時(shí)間。目前下集的提綱已經(jīng)寫好并交給上海評(píng)彈團(tuán)，劇本也進(jìn)行到一半了，打算在春節(jié)之前完成，然后進(jìn)入到新一輪不斷磨合調(diào)整的創(chuàng)作過程，屆時(shí)敬請大家繼續(xù)關(guān)注。